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厚画法与薄画法的选择与运用
厚画法主要指在作画过程中调色时用水较少,覆盖时用色较厚,用色量较大。而薄画法通常是指作画时调色较稀薄滋润,具有水色淋漓的绘画效果。 厚画法与薄画法究竟选择哪种好?又该如何运用呢? 其实厚画法与薄画法在水粉画写生中常常是结合运用的。当然,也有一些作者偏爱用厚画法或薄画法,这也是由各人的作画习惯而定的。 为了便于说明不同手法及把握其作画的方法,我们先分开来谈这两种画法各自的特点。厚画法作画时,用笔蘸色饱满,掺水较少,表现物象时须下笔肯定有力,笔触方向感明确。它非常适宜表现形体转折明确、结实厚重的物体,如土陶罐、火锅、土豆、瓜果等。在厚画法的表现中除了厚堆、塑造的方法以外,也可采用透底画法。这种方法是笔上的颜料虽然干厚,但蘸色量不多,用笔作画时轻松流畅,有意造成...
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2010/01/23 13:30:11
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什么是干画法?
干画法是指在干底子上着色。由于在干底子上着色常用分层着色,故亦称分层着色法。平涂、干后重叠、并置、点彩、枯笔等都可列入这类画法,其特点是:步骤稳当,便于控制水分。 平涂:平涂在水彩画着色中是最基本、最常见的。它是为表现物象单纯和平展的效果、采用均匀的颜色来描绘,基本看不见笔触的纹理,各色块之间界线分明,一般不利用水分将颜色渗化。在作大面积平涂时,可以有色彩的逐渐变化。采用此法描绘部分画面,借以表现平面光度变化不大、体面清晰、明暗色彩对比强烈的物象。 干后重叠:是干画法的主要着色方法。它利用水彩画透明色的特点,在干底子上通过层层加色来描绘对象。它的优点是:色彩丰富厚重,便于水分控制和不受着色时间限制,明暗关系容易准确。但须注意重叠次数不宜过多,否则容易造成画面琐碎、呆板或脏...
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2010/01/23 13:29:52
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捕捉物体色彩倾向性的方法及表现技巧
对那些有一定程度色彩写生经验的考生来说,他们都会有这样的体会:有些物体的色彩我能看得出,可就是调不出;而有些色彩较相似的不同物体,好像看不出差别。调配这类物体的色彩时,往往就画不出它们之间的什么区别,而出现雷同的感觉。这是什么原因呢? 这里其实包含两个问题,首先是不善于区别不同物体间相似色彩的差异;其次是虽能看出物体的色彩差别,但不熟悉色彩的调配与组合方法,调配不出这种色彩。 对于物体的色彩感受的敏锐性和能力培养,是有一定的方式方法的。我们经常会听到一些教师说起某某学生的色彩感觉很好,这说明他有这方面的天赋,但那些没有突出的色感能力的考生是否就画不好色彩呢?当然不是。其实,对色彩的感受能力是可以通过一定的方式方法来培养的,如何感受物象的色彩也是有规律可循的。对物体色彩倾向...
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2010/01/23 13:29:38
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美术高考色彩谈
色彩,是美术院校入学考试的重要科目之一。美术高考主要是考察学生对色彩的认识、理解和运用能力以及表现色彩的能力。 色彩考试内容多为我们常见的陶瓷品、玻璃器皿、金属器具、瓜果蔬菜以及鲜花和各式衬布等。近几年考试的形式基本是在静物写生与默写中交替进行。写生比较容易,可直接观察静物,找出它们之间的主次关系、素描关系、色彩关系、冷暖关系、虚实关系等。而默写就难多了,它完全脱离了具体的物象,要求考生根据平时写生的经验,将所要考的内容组织好。 在考试中,首先得考虑构图完整,饱满。其次,要考虑物体的形体比例是否准确,把握层面的层次关系和疏密关系。如果规定了色调,还要注意画面的定调问题,当在,也不能一味地强调色调而忽略了物体自身的固有色、光源色和环境色以及它们的相互关系,当然,色彩的整体性...
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2010/01/23 13:29:21
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水粉教学中的“程序教学法”
在美术高考教学中,水粉画教学是实施色彩教学的基本形式,由于本身使用的材料及工具性能不同,在表现技法和教学程序上和其他画种有着明显的区别。我在水粉画的教学中运用了“程序教学法”,效果较好。“程序教学法 ”是结合学生认知特点,按照由浅入深、循序渐进的教学原则,将整个粉画课程中的理论与实践一体化、规范化的过程,它具有操作性强、逻辑关系明确的特点。“程序教学法”共分为三道程序: 一、 造型程序:主要任务是解决造型问题。 造型程序分两个步骤: 1. 构思,要求学生作小构图练习,反复推敲,做到心中有数,然后再按小构图来操作。在本阶段要对构图上的对比和均衡、物体的主次、色块之间的安排等问题进行认真的...
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2010/01/23 13:29:03
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如何画衬布?
静物摆置中,一般以各色的衬布作背景,为的是感觉统一,也能形成理想的色调关系。 画衬布要注意大的色彩变化和物体的关系,既要画出受光彩色的层次,更要注意是否对表现主体起到了“衬”的作用。 各种质地的衬布会形成不同的色彩效果和布纹特征,有华丽的如丝绸类,朴素的如普通的灰布及亚麻布等,还有带花纹图案的等,要根据布的质感及在色调中的关系去描绘。 对初学者来说,衬布所产生的布褶不太易画,可以用湿画法画衬布,用中性色去画大面积的衬布,稍调一点重颜色画皱褶,再加点亮色画受光部。这样可以使皱褶不跳,也不会使衬布显得空。
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2010/01/23 13:28:46
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静物写生如何选择作画角度?
吴冠中先生说:“选择什么样的作画角度,实际上是你选择要画一幅什么样的画”。静物写生大都在室内进行,作画角度在有限的范围内选择。对于初学者来说,能够选择一个理想的作画角度,或者对你的训练最有价值的角度,就为你的写生顺利进行提供了良好的条件。 从光线上来讲,不要选择全部逆光的角度。逆光下物体缺少层次,大部分形体处在暗部,色彩不易表现;全部顺光的角度也不是太理想,应选择物体侧面受光的角度来作画,这样的角度形体有层次,色彩有对比,暗部的反光与条件色也好观察、表现。 从构图上说,不要选择紧靠物体的角度写生,距离太近会使构图上形体散乱,眼盯局部也不容易形成完整的色调。 避开物体重叠的角度作画,形状大小差不多的物体重叠会使画面构图失去均衡感。 ...
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2010/01/23 13:28:33
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如何选用水粉画材料?
(1)水粉画颜料 水粉画颜料也叫广告色或宣传色,是由研得很细的矿物质颜料粉或植物、化学等颜料粉加上树胶、甘油及醛等混合液作结合剂与水混合而成的。商店里出售的水粉颜料有锡管装、瓶装及塑料袋软装的,还有12支1套或18支1套成盒包装的。对于色彩写生来说,应尽量选购锡管装的,一是锡管颜料做工精细,质量好于瓶装的,再就是携带方便,尤其是外出写生时。 目前国内的应首选上海或天津生产的水粉颜料。除了白色因用得多需多备几支外,其它必需的颜色有大红、朱红、深红、土红、玫瑰红、柠檬黄、中黄、土黄、深黄、淡黄、粉绿、中绿、淡绿、深绿、翠绿、橄榄绿、湖蓝、钴蓝、普蓝、酞青蓝、紫罗兰、群青、煤黑、熟褐、赭石等。虽说三原色和白色调和能调出很多复色,但是作为初学者,尽量还是应该将所需要的基本色备齐,...
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2010/01/23 13:28:11
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画水粉怎样用笔?
拿起画笔进行写生的人,不是特别关注如何用笔,他们更重视的是结果,并非过程。如果仔细地分析一下作画过程,就会发现恰到好处的用笔可产生有表现力的笔触,而笔触效果是丰富多彩的造型语言的重要组成部分。 不同的运笔,可产生多种笔法如摆、刷、点、平涂、揉、擦等,但首要的是: (1)根据不同的表现对象来用笔。物体的主要部位、受光部用笔要肯定明确,颜色可以厚一些,笔触也可明显些,以表现造型的力度。远处和暗部用笔要含蓄一些,使之形成一定的层次和表现出虚实关系。 (2)要依据对象的结构来用笔。物象坚硬的东西如皮革制品、石头、树干等要顺着物体的结构表现出较实的块面关系,天空与云、水中倒影用笔要柔和微妙,使之既有对比又能自然混接。羽毛及人的头发等用笔可按结构形使用散乱笔法,造成蓬...
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2010/01/23 13:27:56
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分辨和把握色调的主要途径
一幅优秀的色彩静物写生作品必然是有其独特色调倾向的,那种杂乱无章、 各自为政、无调性的色彩作品是不会引起人们的美感的。 在一组静物中,我们如何感受或“找到”这种色调呢?色调是指在一组静 物中的物体色彩所构成的总的色彩倾向。在写生训练中,有时我们注视对象,感 到色调的倾向不是很明显,这时我们应当采取整体观察和归类定位的方法,这样 我们就能抓往一组物体的基本色调。例如:我们首先感受一下静物的背景,衬布 与物体之间哪种色彩占的比例大,衬布的色彩倾向与主要静物的色彩是协调的还 是对比关系。如果衬布与主要静物的色彩属同类色系的范围,那么它们就基本决 ...
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2010/01/23 13:27:54
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