太原纯阳宫石狮24x46cm2024年
观看窑匠拉坯，最能唤起我说的“另一种触摸冲动”，一是因为形状本身，一是因为拉坯的动作，二者展现了器形和手感的关系，这也构成了中国雕塑的一大特征。作为遥相呼应的通感证据，谢赫六法的次序也挺有意思：为什么第一是气韵生动，紧接着是骨法用笔，第三项才是应物象形？我觉得汉代的马特别能说明这问题：它们不擅长再现马的解剖学，但是擅于通过形状和手感表现马的“劲儿”，我把它视作中国人“应物象形”的第一个成功例子。
法则形成之后的内部讹变是另一个有意思的话题。比如狮子，从一千多年前出现、到形象定型、到无处不在，作者里面既有皇家高手，也有愣手愣脚的“愣手”，高手尽见绝妙，愣手却也可能极富生趣。若细搜寻，一尊无比稚拙、令人捧腹的民间狮子，其雕造法则其实跟帝陵、皇宫的皇家石狮并无二致。差异万千，意趣万千，怎能不做点笔记。
