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何多苓访谈——我在骨子里还是很传统的中国文人
《艺术影像》网特约记者赵子勤访当代著名油画家何多苓 何多苓（1948-）四川成都人。1977年入四川美术学院油画专业学习。1979年入油画研究班，毕业后在四川成都画院从事油画创作，现为该院一级美术师。作品曾入选1982年巴黎春季沙龙，参加1986年在日本举行的亚洲美展。多次在全国美展中获奖，并获第22届蒙特卡洛国际艺术大奖赛的“摩纳哥政府奖”。曾在国内外多次举办个人展，1994年参加美术批评家年度提名展。1996年参加上海美术双年展。作品为海内外艺术机构和收藏家广泛收藏。 一、 关于诗人气质 赵：我发现你的绘画特别擅长用一种表面看来很具像的手法和朦胧、幽雅的笔调，来对女性和小孩进行描绘，并且从中透露出一种非常柔美的情感，我们可不可以...
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2010/07/06 16:17:31
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“最好的作品可能是从前”——何多苓专访
“何多苓2007·油画与雕塑”日前在北京环碧堂画廊开幕。这也是两年时间里，何多苓的第二次个人画展，展出的10幅作品都是何多苓去年创作的最新作品。相比较何多苓的成名作《春风已经苏醒》、《青春》，何多苓如今的创作依然清新、唯美、感伤、神秘，但技法也更为舒展和自由，题材和材料的选择也更为多样丰富。 已经60岁的何多苓要比实际年龄看上去年轻得多，思维和身手一样敏捷。他始终坚持每天站在画架前创作，也从来不找人代笔，虽然产量要比主流画家少得多，但他依然沉醉在创作和生活的快乐之中。此次展览的策展人欧阳江河这样写道:“现在全世界数十万个在世艺术家中，真正称得上怀有一身技艺的画家已是屈指可数，我能数得出来的不超过二十人。活在这二十人当中，何多苓身怀幽灵般的...
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2010/07/06 16:16:50
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其实绘画就是一种快乐——何多苓与欧阳江河对谈
欧阳江河（以下简称欧阳）：你是什么时候搬到这里的？ 何多苓（以下简称何）：去年夏天。 欧阳：这些画是从去年开始画的吗？ 何：不，从今年才开始画的。其间还插入了舞蹈系列的创作，那个系列从前年开始，已持续两年多时间了。 欧阳：不过，你2007年这批画转入了单幅画创作，不是系列绘画。 何：对，单幅画。有点类似我在八十、九十年代的那批画，每一幅都是单张的、独立的。 欧阳：你这些画每一张都有一个不同的着眼点，一个不同的美学考虑，在风格的呈现、语言的处理上都有较大的差异，没有系列绘画的那种连续性。 何：对，我曾经画过一段时间的系列绘画。可能是受到了前些年中国当代艺术系列绘画热的影响，同时也是想巩固自己的绘...
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2010/07/06 16:13:08
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史国良访谈录：画出一片梦想的天空
史国良，４８岁，北京人，中国当代著名人物画家，中国美协会员，中央美院及首都师大美术系客座教授 。他的作品《刻经》荣获第23届蒙特卡罗国际现代艺术大奖赛“联合国科教文组织大奖”。画风以写实手法，反映时代生活为主 ，功底扎实、笔墨厚重。1989年移居加拿大温哥华，1995年披剃出家，为当代中国画僧的再传人，现定居北京。 夏日的清晨，我走进北京紫竹院公园的东门，透过一层薄雾，扑面而来的是浓浓的绿意，荫荫的翠竹，碧碧的湖水，让人转瞬就仿佛从浮躁转入了宁静。穿过这一片静静的园地，我来到史国良所住的小区，见到了这位身材魁梧、一身僧衣的画僧。他长着一张标准的国字脸，眼窝略有些深陷。他家客厅的墙上挂着名家的画作，桌上摆放着一尊佛像，房间布置得既像僧室、又像画室，朴素的布艺沙发边是...
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2010/07/06 16:13:02
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史国良：我和佛门是一种机缘
史国良：我和佛门是一种机缘 Interview 采访/ 本刊记者 郑鸣 关于出家 《机遇》杂志：你为什么会选择出家这条路？ 史国良：我就是自己想出家，是在一种完全自在的状态下，我不是遁入空门，遁是逃避，我没有逃避，我是投入空门。 《机遇》杂志：会不会是你太喜欢美术了，被某种艺术的东西所感动，比如你觉得袈裟的颜色真好……使你向往？ 史国良：不完全是这样，袈裟颜色对我的诱惑太次要，佛门的整个形式、意境和文化等等一切一切都诱惑我。唯独我没有想到的是诱惑以后还会有规矩，要被管起来，要克服人性的很多欲望，这是我没有体会过的。 ...
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2010/07/06 16:11:51
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史国良:一个出家人卖画没什么可丢人的
我觉得一个出家人卖画没有什么丢人的。” 打假官司以接受民事调解告终，业内称这一事件“暴露了国内艺术品拍卖市场鉴定弊端” 本月，全国21家专业媒体联合推出的“艺术中国·年度影响力”评选中，画僧史国良因其“作品打假事件暴露了国内艺术品拍卖市场关于书画鉴定的诸多弊端”入选“年度人物”与“年度艺术事件”。可见，艺术品拍卖打假已成为艺术界与媒体共同关注的焦点问题。此前不久，史国良状告传是国际拍卖公司侵犯其著作权、拍卖“伪作”的官司也最终接受了民事调解，虽然传是拍卖公司答应登报向史国良道歉，但至今仍有不少人议论史国良...
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2010/07/06 16:08:55
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寻找中西相融的大传统——张晓凌对话何家英
张晓凌（以下简称张）：中西相融是一个世纪性的课题。不管你持何种文化态度，也不管鼓吹何种主义，即便是极端文化保守派，或极端的民族主义，也无法不在这一历史前提下来确认自己的文化主张或立场。这就是所谓的文化宿命吧！像黄宾虹、齐白石这样的在传统中由旧翻新的大家也不能摆脱这种宿命。黄宾虹对西画外光的借鉴，对印象派点彩式用笔的兴趣，齐白石对西画光影素描的吸收，都是较好的例证。从这个意义上讲，"中西相融"是历史的必然性课题。最近几年，开始有学者质疑这一课题的合法性，理由很多，比如中国画传统有足够的再生能力，不需借助西画；"中西融和"会侵蚀中国画的纯粹性等。重新寻找传统的血脉、文理是不错的，但以此否定一个多世纪以来"中西融和"的成果是很难站住脚的。我们可以评价...
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2010/07/06 16:05:12
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史国良:佛法就是活法
青春得意时，去国他乡；潦倒困顿时，遁入空门；如今，回归故土，安做画僧。这是北京画家史国良的人生历程。如今，讲述佛门内外心之旅程的传记《回望红尘》，由百花文艺出版社出版。 上周，他在北京的家中接受了本报专访。其间，史国良讲起一个故事：隔壁山有桃花开，一人觉得真美；再看自己家所在的山头，处处荆棘，觉得自己这个山很差；直到一日坐船过，回望看自己的山，“始觉家在花丛中”。 ■少时圆梦 青春得意 史国良，1956年出生于北京一个普通的工人家庭。孩提时候的他，是一个自卑的孩子。“语文、画画很好，但数学不及别人。”他的双亲大字不识，却对他画画的天分非常尊重，让他从画画中找到了满足。 1972年初中毕业，史国...
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2010/07/06 16:04:54
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中国当代书画名家巡礼·对话何家英
记者：每位画家作画时都有自己的习惯，您作画时有什么特点？ 何家英：我画画就是慢，造型、行笔、染色、补景都慢，这与方法和个性有关，我的性格是过于较真，求精，完美主义。 记者：您现在名声在外，怎么看待个人的作画技法？ 何家英：我没正式学过画山水。画人物画，一张画要画好多张，不满意就扔。我习惯打好稿才画，正因为如此，笔墨的自由度、灵性不够，写意画本身的灵性不足。另外我对画理的认识还需要理解，要放开手画。 记者：您对此有什么具体的改进？ 何家英：现在正在练习不起稿，先照着稿画，再学默写，真正领会写意精神，完成从工笔到写意的转换。 记者：您的工笔画非常有名，为什么还要在写意方面下工夫？ 何家英：之所以画...
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2010/07/06 16:04:18
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李建荣：我为什么喜欢霍春阳？
《红梅图》 霍春阳 作 在当代画家中，我尤其喜欢天津美院教授霍春阳，喜欢他的小写意花鸟，喜欢他的梅兰竹菊。我曾为自己所藏的一幅霍春阳的《白梅图》写过如下评语—— “以画四君子而独步画坛的霍春阳，尤擅画红梅和白梅，堪称梅花大家。此幅立轴白梅图，主干曲折向上，苍劲有力，直指天穹，大枝婀娜多姿，小枝亭亭直立，尤为精彩的是，白梅五瓣，勾勒精致，花蕊精细可数、花心淡绿一点，妙不可言，至于花蕾，则如玉珠甘露。从整体上看，梅花的傲骨与梅花的美态被完美地融为一体，高标出尘，不同凡响。
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2010/07/06 15:59:26
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张大千简介（1899－1983）原名正权，后改名爰，小名季，又名季爰。号大千、大千居士，以号行。画室名大风堂。四川内江人。 张 大千 在现代艺坛上，张大千大概是成就最高的国画家了。他精山水、工人物、善花草，还能书会銮，我不知能出其右者谁？比起会画来，张大千...
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