在当代中国画坛，花鸟画的“守脉”与“开新”始终是关乎人文底色的核心命题。中国美术家协会会员、中国书法家协会会员、周口市三川印社社长、周口市美术家协会副主席高磊以诗书画印熔铸的实践，在荷、梅等传统题材里，铺展出具古艳清雅之姿、含当代生活之味的艺术世界。他以“雅不避世、艳不伤格”为精神锚点，游走在吴昌硕的金石朴拙与潘天寿的霸悍奇逸之间，更以性情为笔、生活为墨，完成了传统花鸟画的当代转译，恰合石涛“笔墨当随时代”的画学箴言。
师心不师迹：对经典文脉的深度接续
花鸟画的传统脉流里，吴昌硕的“以书入画”、潘天寿的“强其骨”，是后世创作者绕不开的精神高峰。高磊对经典的研习，从来不是技法的复刻，他入中国艺术研究院研究生院，得李魁正“现代没骨”与“没骨泼绘”的启示，更以“物情、物理、物态”的精准探究为创作底色。
在采风写生的过程中，高磊会在荷塘边静立半日，观察晨露中荷叶的卷舒之态；也会在梅树下驻足良久，体悟寒风里梅枝的遒劲之姿。这种“先解其神再取其形”的路径，正是对传统画学“师心不师迹”的当代呼应。
笔墨见性情：刚柔相济的写意张力
“放笔直取，任情挥洒”是高磊花鸟画的笔墨标识，巨幅构图里尤见其张力。在丈八匹的宣纸上，他以大笔横扫荷叶，腕间发力时墨色由浓转淡，自然过渡，飞白纵横间既撑满“面”的体量，又暗藏荷叶筋脉的细微纹路；花与蕾则以钉头鼠尾描勾勒，起笔沉实如钉入木，收笔飘逸如尾轻扬，挺拔如铁画银钩，立起“线”的筋骨。这种线面刚柔相济、浓淡虚实相生的笔墨，既得“风翻叶卷”的自然野趣，又脱开了写意画易“肉多骨少”的流弊，暗合“笔为骨、墨为肉”的传统画理。高磊在水痕漫漶处精准收束笔锋，让墨色沉厚处如积黛凝云，花瓣鲜妍处似凝露含香，“墨沉花鲜”的强烈反差里，是对“水墨为上”传统的活化与创新。设色方面，高磊则严守“古艳清雅”之度，红花与墨叶相映而色不掩墨，白莲素蕊衬墨而雅不避艳，黑不滞重、艳不俗媚，恰是当代人在尘世中所渴求的“一方净土”的视觉投射。
旧瓶装新酒：传统题材的当代表达
高磊的“新”，始终锚定在当代人的精神需求里，将生活体验与时代感知尽数融入笔墨。高磊不满足于传统花鸟画的“清冷避世”，而是以“四源汇流”（重真实、重性情、重功力、重心源）的创作理念，将现代构成、西方视知觉的色彩感知巧妙融入传统写意。比如，高磊以“疏可走马、密不透风”的传统章法对接现代空间美学，用芦叶慈姑的穿插打破墨叶的拥塞感，既保留传统笔墨的温润韵致，又获得当代视觉的通透张力。他更以“旧瓶装新酒”的智慧，让荷花不再是古画里孤高自赏的隐逸符号，而是当代人渴望的“精神栖居”意象。那些舒展的花瓣、苍劲的荷梗，是市井生活里藏不住的清雅向往，是快节奏时代中抚慰心灵的温柔缓冲。这种转化不是简单的题材嫁接，而是传统精神与当代生活的深度契合，让千年花鸟画在当下焕发新的生命力。
四艺合一：笔墨背后的人文厚度与生动气韵
诗书画印的融贯，让高磊的花鸟画多了层厚重的人文底色，这恰是当代不少花鸟画缺失的精神内核。高磊对“诗为画之魂，书为画之骨”体悟尤深，他常以诗心入画，笔下草木皆带诗意。他在《荷塘鹭影》上题写的清逸诗句，与画面中带露荷花、摇曳荷叶、翩跹鹭鸟的意境完美相契，让作品跳出“视觉摆件”的局限。
在书画创作中，高磊以书法为骨，将篆隶的沉厚、行书的灵动尽数化入笔墨，荷梗的挺拔里藏着篆书的圆劲，梅枝的转折中含着行书的流畅，线条自带金石之气与文人雅韵；他以篆刻为韵，一方“高磊之印”或“荷风堂”的闲章加盖于画面角落，印文的古雅与画面的清逸相互呼应，方寸之间收束全局，让“诗书画印”四艺真正融为一体。这种综合素养的支撑，让他的作品不只是笔墨的挥洒，更是“诗中有画、画中有诗”的完整人文体验，对冲着当下画坛“技胜于道”的创作浮躁之风。
托物言情：花鸟画的生活诗意与精神温度
在“诗意栖居”成为时代诉求的当下，高磊的花鸟画更显温暖的精神温度。高磊笔下的荷，不是周敦颐“出淤泥而不染”的孤高象征，而是“雅不避世”的生活诗意。他所绘之荷花生长在烟火氤氲的池塘，与慈姑共生、与蜻蜓相嬉，叶上的露珠仿佛还沾着清晨的市井气息。高磊画的梅，则跳出了“凌寒独自开”的清寂意蕴，虬曲的梅枝苍劲如铁，绽放的梅朵鲜嫩欲滴，枝干里裹着的生机与暖意，暗合当代人对“平凡里见清雅”的精神渴求。这种转化不是题材的嫁接，而是传统“托物言志”向当代“托物言情”的自然落地，让花鸟画从博物馆的展柜里走出，走进了普通人的心灵角落，成为连接传统与当下的情感纽带。
回望高磊的艺术之路，从深度接续经典文脉，到性情挥洒笔墨语言，再到当代诠释传统题材，他不仅构建起个人艺术风格，更守护了花鸟画“文以载道”的传统。
当不少创作者在传统与现代间进退失据、陷入割裂时，高磊以性情为桥、以生活为锚，让古意与新声在笔底和谐共生。那些盛放的荷花、蟠结的梅枝，那些沉厚的墨色、鲜妍的色彩，不只是笔墨的韵律与视觉的美感，更是中华文化生生不息的性情传递，是传统艺术照进当代生活的一束温暖光亮，为当代花鸟画的“守脉开新”提供了鲜活的实践范本。
（作者系杭州市文艺评论家协会理事）
