保拉·阿迪（阿根廷） 瓜纳克克斯
10月17日至10月30日，第八届国际跨媒体艺术节“带电的孩子”在上海油罐艺术中心与UFO terminal未知终端同步展出，构建了一场跨越媒介与技术边界的艺术实践现场。
艺术节以“带电的孩子”为主题，灵感源自1988年科幻电影《霹雳贝贝》中那位被赋予电流的少年，隐喻当代数字原住民与技术共生的现实状态。
艺术节呈现了国内外90组、近200名艺术家的百余件作品，艺术家来自阿根廷、瑞士、奥地利、德国、美国、韩国、新加坡、澳大利亚等12个国家、地区，作品涵盖人工智能（AI）艺术、虚拟现实（VR）/混合现实（MR）艺术、生成艺术、影像艺术、装置艺术、跨媒介巨构、audio-visual现场表演、社会游戏艺术等多种形式的创作媒介。
艺术节通过多个单元展开深度探问：“我的幻肢投了赞成票”单元探讨算法如何成为感官的延伸；“丰饶即一切”单元来自中国美术学院媒介展演系师生，他们以跨媒介巨构形式，用荒诞派戏剧场景探索人类困境的视觉呈现；“星球赫兹”单元调频至技术震荡下的隐秘回响，聆听基础设施的低鸣与被遗忘生命的微信号；“频闪的史间”单元则展开一场技术记忆的视觉考古；特别单元“电子灵光”构筑感知重组的试验场，邀请观众打开身体开关；在信号回路中捕捉灵光闪现的瞬间。
同期举行的两大论坛进一步拓展了艺术节的思辨纵深。第十届网络社会年会在展览开幕同期举行，以“互联网之终？”为主题，审问数字秩序的变迁——当开放协议被黑箱化的模型界面取代，人类知识正被编纂为可租用的“模型资本”；第五届感受力论坛于10月25日在杭州召开，以“人类童年”为切入点，探讨AI作为“未成熟的智能”如何映照人类自身的特质与局限。
