明 文彭 草书《雅琴篇》（局部） 39×475cm 天津博物馆藏
嘉靖三十八年（1558年），文徵明（1470-1559）长子文彭（1497-1573）赴嘉兴府学任训导。这位出身苏州书香门第的文人，在人生步入六旬之际，于毗邻故乡的嘉禾之地开启了一段新的人生轨迹。
正月的江南水网尚带寒意，文彭从苏州登船南下，经望吴门进入嘉兴府城。这座河道纵横的城池与苏州风貌相似，府学位于西北侧凤池坊，与项元汴的天籁阁仅隔数条街巷。在中国书画史上，项氏“天籁阁”堪称一个极为响亮的堂号，它是收藏史上有着“第一人”美誉的项元汴的藏书之所，传说得名于项氏珍藏的一床古老铁琴。而“天籁阁”这方不朽的藏印正是文彭早年所刻。
项元汴家境殷实，向来倚重文氏父子的鉴赏眼光。商人的身份让他深知，金石书画不仅是可供赏玩的雅物，更天然具备金融属性。而身为文徵明长子，文彭就扮演着中间人的关键角色，他既有专业眼光，能精准鉴别各类金石书画的优劣真伪，又深谙行业门道，于人情世故极为练达，能游走于富贾巨商、文人雅士、工匠艺人之间，帮助买卖双方达成了一笔笔满意的交易。
这一年，项元汴三十又四，正是年富力盛的岁数，他的收藏在文家父子的精心提点之下，已初具规模。他常邀请文彭至府上小叙，共赏佳作。若有古董贩子送来新货，文彭也会去信邀项元汴一同赏鉴，再慢慢决定是否有购买之必要。两人时不时书信往来，有时候，项家人送来信札的同时，还会捎来项府上的大米、鲜鱼。兴之所至，文彭也会为项元汴写几幅草书，作为答谢。项元汴与文彭的儿子们年龄相仿，可文彭从未将其当作晚辈看待，每通信札的上款，总以“墨林尊兄”称呼，既有他公事公办的职业风格，又见同好之间的惺惺相惜。
转眼已是六月季夏，文彭来嘉兴已满半年。从严寒至酷暑，这半年来，项府和府学之间的这条集街，是文先生频繁往来的主干道。六月三日那天，项元汴请文彭至退密斋小酌。和“天籁阁”印一样，项元汴那方“退密”朱文葫芦印，也是请文先生操刀的。
今日聚会的主角，是嘉兴的地方名产槜李。项元汴引以为傲的那枚“槜李”朱文圆印亦是文先生的手笔。槜李熟透之后，原本硬质的果肉，便会浆化，食用时不用剥皮，只需轻咬一个小口，即可将浆液一气吸尽，酒香氤氲、甜而不腻，最后所剩只有一颗缠绕着些许果肉纤维的李核。
盛夏时节，曲径通幽的项宅内苍松翠柏、修竹缤纷，引种的几棵芭蕉枝叶茂密，阻隔了烈日的浓焰。此情此景，美酒佳果，文彭或许联想到了南朝沈约的《修竹弹芭蕉文》，于是，便为项元汴留下了墨宝。文彭书法，篆、隶、真、行、草各体俱佳，且每一字体皆有法度，能自成一家，并未蹈袭其父的风格轨迹。他书风多变，起初师法钟繇、王羲之，而后又潜心研习怀素，到了晚年则全身心钻研孙过庭。他完美继承了父亲兼擅诸体的卓越才能，笔力深厚、功底扎实，只可惜，一生都笼罩在父亲盛名光环之下，自身的光芒多少有些被掩盖。
六日之后，文彭再过退密斋，这一次，他又为项元汴作晋代张敏《头责子羽文》。这两件书迹均以草书写成，运笔娴熟有力，结体张驰有度，布局错落有致，颇得孙过庭气韵。不日，装裱匠奉上装潢一新的草书册页。这件书迹必定是深得项元汴的喜爱，他竟密密麻麻地盖上了大大小小七八十方印。这便是本次嘉兴博物馆“天籁回响——项元汴诞辰500周年书画特展”上的文彭草书《傲园杂兴册》的来历。
接下来的半年，项元汴又通过文彭陆续收获多件珍藏。时年八十九岁的文徵明，先后为他书写了行书司马光《独乐园记》长卷（仇英曾为项元汴创作《独乐园图》），还为沈周所绘《韩愈画记》题跋作书，由此凑成了当时风靡一时的书画合璧卷。此外，文徵明还为项元汴的两件书法藏品——《宋度宗手敕赵子固卷》《陆放翁手简二通》撰写了题跋。
转眼，嘉靖三十八年（1559）正月，项元汴就忙不迭邀请文彭以唐代诗人王勃《采莲曲》长诗作书卷。原来，项元汴早就购得了唐寅五十一岁那年（1520）创作的《采莲图》卷，这一次，他又琢磨着再添一件合璧卷。
然而，世间诸事，聚散无常，自有定数。仅仅一个月后的二月二十日，文徵明以九十高寿溘然长逝。在那个极为看重孝道的时代，身为家中长子的文彭必须去职返乡守孝。这突如其来的变故，意味着文彭刚刚起步一年多的府学教职不得不就此中断。而他与天籁阁之间，那些曾经隔三岔五、你来我往的频繁互动，那些一起品鉴畅聊书画的美好时光，也只能暂且告一段落。
是年年底，隆冬十二月，文彭从苏州来，再次造访项府，拜会老友。这一回，他为项元汴留下了唐代司马逸客《雅琴篇》草书长卷。不知挥毫之际，耳畔可否曾有天籁琴音鸣响？《雅琴篇》运笔比《傲园杂兴册》更显苍茫，晚年研习孙过庭的功力尽现。这两件作品，一件作于盛夏雅集，一件成于隆冬别宴，恰似文彭与项元汴交往的缩影：既有槜李醉人的快意，亦有人生离别的怅然，而贯穿始终的，是对书画金石的共同痴恋。
聚散无常，唯墨迹可传世。
