在当代书坛，他的崛起堪称一部从乡村走向殿堂的传奇。他个子不高，一双深邃的眼睛里藏着对书法线条的极致敏感与创作直觉。他操着一口带着乡音的普通话，听来别有韵味。恰如他的书法，有一种“欲说无言”的佳境妙处。这种境界，正如司空图在《二十四诗品》中所言：“不着一字，尽得风流”。
人们说他的书法有倪元璐的影子，但在我看来，他早已脱胎换骨。他以“煮汤”之法熔铸百家，从汉隶的雄健朴茂、魏晋的萧散风骨，到唐代的法度森严、宋代的尚意抒情、元代的复古儒雅、明代的狂放意趣、清代的碑学兴盛，再到当代的视觉构成，皆化为笔下养分。他敢于“捅破天”，以非凡的勇气突破书法创作的天花板，熬出“浓而不腻、清而不淡”的独特韵味，终成独树一帜的“金光图式”。
这种“金光图式”，是他在章法、结字、墨法以及意境营造上的全新创造，更是他对中国传统文化深刻觉醒与顿悟的体现。他巧妙融入西方格式塔心理学“部分之和大于整体”的美学理念，同时赋予其东方的哲学内涵，形成了克莱夫・贝尔所说的“有意味的形式”。他的结字奇崛多变，收放自如；墨法枯润相生，层次丰富；章法大开大合，虚实相生。他凭直觉运笔，写出的线条既果断又灵动，既连绵又劲挺，既刚健又温润，共同营造出深邃悠远的意境。这一切共同构成了脱胎换骨的“金光图式”，已然深深烙印在每一位观者的心中。
如今的他，艺术风骨日臻醇厚，这份风骨正源自他对自己艺术道路的坚定自信。正如《文心雕龙》所言：“操千曲而后晓声，观千剑而后识器。”正是在数十年如一日的笔墨实践与文化思考中，才走出了一条属于自己的书法金光大道。
